martes, 31 de enero de 2017

Revista de portadas de enero (I)



Vamos hoy con la primera de las dos partes en que hemos dividido el repaso de las portadas fechadas en el mes de enero que nos han parecido mas interesantes. Y decimos fechadas porque los usos editoriales hacen que alguna sea conocida hace ya bastante tiempo, incluso desde noviembre.

Comenzamos con las inspiradas en obras de arte, una categoría en la que Popular Science aportó un vitruviano modelo de la musculatura humana. La añadimos a nuestra colección sobre el fecundo icono creado por Leonardo da Vinci que tenemos repasado en los CLIPDA LXX a LXXIII.

En Interviú no veíamos una portada de esta artística categoría desde que en diciembre de 2014 nos mostraron a Alice Goodwin posando como la Venus de Boticcelli (un icono al que está dedicado el CLIPDA XIII). Pues en el penúltimo número de este mes de enero optaron por recrear 'Le Violon d'Ingres' (El violín de Ingres, 1924) de Man Ray. El siguiente enlace conduce a la ficha del ejemplar de esa foto que se exhibe en el Reina Sofía.

  

Todo el resto de los 'apropiacionismos artísticos' ya fue para TrumpThe Economist optó por recrear el retrato de George Washington de Gilbert Stuart (ca.1796), la alemana Stern se descolgó con el enésimo Monumento a Lincoln que hemos visto en los últimos tiempos (enlace al 'CLIPDA CXXXV: escultura y monumentos en las portadas de 2016') mientras que The Spectator publicó la que claramente nos parece la pieza de esta tipología mas brillante del mes, un actualizado 'Napoleón cruzando los Alpes' de Jacques-Louis David (CLIPDA XCVIII y XCIX) que alude al intensivo uso que el nuevo presidente da a Twitter.

 
  

La asociación Trump-Twitter es un cliché que no para de crecer, este mes también lo hemos visto en New Statesman y, en una versión muy Hitchcock, en The Week. Esta última hizo uso de una creatividad no especialmente original que ya se ha visto con anterioridad, incluso en esa misma cabecera (debajo, The Week de noviembre de 2012 y The Weekly Standard de mayo de 2013).

 

Adenda 3/2: si antes advertíamos sobre la repetición de este cliché, hoy nos encontramos con que nuevamente se hace uso del mismo en The Spectator.







La francesa Courrier International echó mano de una conocida escena de la adaptación cinematográfica del 1984 de Orwell para ilustrar la desinformación practicada por el equipo de Trump.

Y no podía faltar en The New Yorker una portada dedicada a la toma de posesión del nuevo presidente, pero tenemos que reconocer que la pieza de Barry Blitt no nos ha hecho tilín. Aun así, y como ya saben que somos bastante fans del editorialismo gráfico de esa publicación, la acompañamos con las otras cuatro tapas de enero. No vemos a ninguna de ellas en nuestra futura selección de las mejores del año.

Añadimos el que quizá sea el Trump mas curioso del mes, el que ha publicado la revista de fotografía C41 Magazine que hemos conocido gracias a la muy recomendable web Coverjunkie.


 
   


La revista Texas Montly tiene la costumbre de entregar en su número de enero los humorísticos premios 'Bum Steers' (coloquiamente 'bulos', pero en este contexo hay que asociarlo mas literalmente con sus formantes 'conducir' y 'culo', o sea, lo primero 'con' lo segundo). Esos galardones son un reconocimiento a las torpezas y a los protagonistas de situaciones risibles o vergonzosas que hayan destacado el año anterior (enlace a la última edición). Para promocionar los de este 2017 hicieron una curiosa adaptación del lema de Trump en la característica gorra que calaron a una icónica vaca texana. También Bloomberg Businessweek tiró de esa prenda, aunque con el trumpiano lema original 'make America great again', para representar el cambio de situación que vive el mundo de los negocios norteamericano. Otra portada mas con presencia de esa visera es la de MAD que, aunque esté fechada en febrero, es uno de esos casos de exagerada posdatación a que hacíamos referencia puesto que se dio a conocer ya en noviembre. 

 

El cine, máxime cuando se aproximan los Oscars, es un muy destacado inspirador de portadas. Así que este mes hemos tenido todo un aluvión de referencias a la gran favorita para esos premios, 'La la land', y a sus protagonistas Emma Stone y Ryan Gosling. Entre todo lo publicado ha sido 'La luna de Metrópoli' la que, como tantas veces, se ha desmarcado de la tónica general echándole un poco de imaginación. Nuevamente brillante el trabajo de su director de arte Rodrigo Sánchez

En las referencias nacionales a ese film el contrapunto lo pone El Jueves, en un número ya fechado en febrero, con la aplicación de la imagen mas popular (1) de esa cinta a su tópicamente fachizada visión de la actualidad nacional. 

 

Donde mas nos ha gustado la pareja protagonista de la película que ha igualado el récord de nominaciones ha sido en la italiana Grazia, mientras que hemos visto a la chica de la película especialmente favorecida tanto en Rolling Stone como en la edición transalpina de Vanity Fair. Y vamos a realizar una nueva excepción con una portada de febrero, porque nos parece oportuno incluir la que ha dedicado a Ryan Gosling la edición española de GQ que ha sido tapa de enero en la versión italiana.

 
 

No podía faltar Emma Stone en la sección mas selecta del tradicional desplegable que sirve de portada al especial sobre Hollywood que anualmente publica Vanity Fair. Ahí la acompañan una embarazada Natalie Portman, nominada por 'Jackie', Amy Adams y Lupita Nyong'o, la única repetidora del año pasado. Completan el grupo de once seleccionadas para esa codiciada imagen que, una vez mas, corrió a cargo de Annie Leibovitz, Ruth Negga, nominada por 'Loving', las hermanas Dakota y Elle Fanning, Dakota Johnson, Greta Gerwig, Aja Naomi King y Janelle Monáe.


Añadimos la foto de 2016 en la que la edad media era notablemente superior. Ahí estaban las entonces nominadas a mejor actriz, Jennifer Lawrence, Cate Blanchett, Saoirse Ronan, Brie Larson y Charlotte Rampling, acompañadas de Jane Fonda, Helen Mirren, Viola Davis, Diane Keaton, Alicia Vikander, Gugu Mbatha-Raw, Rachel Weisz y la citada repetidora Lupita Nyong’o.


Nada tiene que hacer en los Oscars la última entrega de 'Resident Evil', pero cuenta con la espléndida Mila Jovovich cuyo agresivo aspecto en ese film no ha pasado desapercibido para alguna revista del género. Pero también son varias las publicaciones de moda han contado este mes con la ucraniana que en octubre cumplirá 20 en ese cometido. 
Por lo bellamente diferente que luce la traemos en el Vogue taiwanés, que emparejamos con su primera portada, la que protagonizó en el número de octubre de 1987 de la revista italiana Lei cuando contaba once años. Pero tampoco queremos dejar de reseñar la edición rusa de Elle que nos ha recordado sobremanera el Vanity Fair que colocamos entre nuestras portadas favoritas de 2016. ¡Jo, Mila!

  
  

No han faltado algunas necrológicas que, en el caso de España, han sido protagonizadas en este final de mes por Bimba Bosé quien, desgraciadamente, también se ha visto envuelta post mortem en algunas crónicas de la miseria humana. Nosotros vamos a ilustrar este luctuoso apartado con el segundo número del año de Entertainment Weekly. Una publicación que decidió no privilegiar a ninguno de los dos fallecidos mas famosos y optó por desdoblar su portada: una para George Michael y otra para Carrie Fisher.

 

Pero pocas han sido las revistas que ha recordado en su tapa que con pocos días de diferencia también falleció Debbie Reynolds, la madre de Carrie FisherTerminamos esta primera parte con la americana People que tuvo el detalle de acordarse de la que fuera muy popular actriz. La emparejamos con la foto de Philippe Halsman con la que fue portada de Life en febrero de 1951. Un número disponible íntegro en el siguiente enlace que incluye una amplia colección de imágenes de aquella sesión.

 







(1) Peter Brookes publicó el 6 de enero en The Times la primera de las viñetas adjuntas, mientras que la de Bob Moran que puede verse debajo salió en The Telegraph el día 15. La web de la revista americana MAD tienen colgada desde el día 24 la imagen que cierra la serie.




Adenda: la versión de David Rowe, esta en clave política australiana, es del 27 de febrero.



lunes, 30 de enero de 2017

CLIPDA (CXL): viñetas de Peter Brookes de 2016 (1ª parte)


Continuamos repasando el apropiacionismo humorístico visto el año pasado en la prensa británica. Peter Brookes forma junto con Morten Morland el dúo de ilustradores de cabecera del diario The Times y, al igual que la mayor parte de sus colegas británicos, recurre con cierta frecuencia a la adaptación de obras de arte para crear sus viñetas. En su caso se trata habitualmente de piezas lo suficientemente famosas como para que no sea necesario aportar los referentes utilizados, lo que no siempre ocurre en las creaciones de Dave Brown que hemos repasado en recientes entradas.

Comenzamos con una viñeta cuya fuente de inspiración seguramente no es muy conocida para quienes no viven en Gran Bretaña. Se trata del gigantesco Angel of the North , una escultura de 20 m de alto y 54 de envergadura creada por Antony Gormley que fue colocada en 1998 en un cruce de carreteras próximo a Newcastle (ver en Google maps). Una de las muchas ilustraciones de la destitución de George Osborne como canciller de hacienda decidida por la primera ministra Theresa May.


Mas familiar les resultará el cartel de Toulouse Lautrec titulado "Moulin Rouge: La Goulue" del que en 1891 se realizó una tirada de 3.000 ejemplares. En el mismo la bailarina y musa del artista conocida como La Golue ejecuta una típico figura de can-can.

En la versión de Brokes la intérprete nuevamente es Theresa May que, calzada con unos de sus proverbiales zapatos, sacude una patada a François Hollande. Este lleva bajo el brazo el "acuerdo Hinkley" que hace referencia a una polémica central nuclear que la compañía francesa EDF proyecta construir en Gran Bretaña.


 El Ángelus de Millet es objeto de la XII entrega de esta serie que llamamos CLIPDA. La versión publicada por Peter Brookes en el diario The Times en el mes de julio fue su homenaje al octogenario sacerdote francés muerto en el ataque yihadista sufrido por una iglesia de Normandía (enlace a la noticia).

La última cena es un recreadísimo clásico que en septiembre veíamos en la versión de Chass Addams y no acabamos de animarnos a tratar en una serie de apuntes específico por la extensión que requiere tan abusado cliché. En este caso estamos ante una nueva metáfora del brexit en la que los dirigentes europeos repudian a un demudado Cameron mientras que el único que se muestra complacido es un Nigel Farage que asoma bajo la mesa.



Finalizamos por hoy con unas referencias a noticias de Estados Unidos. En marzo una mezcla de American Gothic de Grant Wood y El Grito de Munch para espantarse ante la candidatura de quien acabaría siendo elegido presidente. En noviembre volvería sobre el primer cuadro en una composición gore cuyo abuso resulta un tanto cansino (enlace).

En julio fue una armamentística recreación del Monumento a Lincoln con la que se hizo eco de una de las matanzas ocasionadas por la proliferación de la tenencia de armas tan característica del 'american way of life'.


 






P.S.- Y en este 2017 Brookes ha prolongado la asociación entre Trump y 'El grito' en la viñeta dedicada a la toma de posesión del nuevo presidente. Se nos hace demasiado parecida a otra que publicó en mayo de 2012 que, sin embargo, resulta muy apropiada para describir lo que ahora está pasando en las aduanas estadounidenses.